Die NBA-Spieler sind also nicht die einzigen Talentierten in der Arena, wie dieser Clip beweist, den ich vor ein paar Tagen auf Twitter gepostet habe und der ziemlich viral ging. Und das Lustige ist, dass eine meiner Antworten an jemanden, in der ich darauf hinwies, dass es sich um ein 200.000-Dollar-Objektiv handelt, ebenfalls viral ging, woraufhin aber eine Menge Kommentare von Leuten kamen, die fragten: „Ach, was soll denn der ganze Aufruhr?“ Also, so schwer ist das doch gar nicht . Es geht einfach darum, dem Ball zu folgen. Sieht ziemlich einfach aus. Äh, nein, das ist nicht einfach. Ich sollte das eigentlich nicht erwähnen müssen, aber es erfordert eine Menge Wiederholungen, Übung und Geschick, den Ball perfekt zu verfolgen, ihn im Bildmittelpunkt zu halten, den Fokus im Rack zu behalten und gleichzeitig hinein- und herauszuzoomen . Ich wüsste es, weil ich es selbst ausprobiert habe . Und ich konnte mir auch eine Menge anderer Geräte und Technologien genauer ansehen, die in die NBA-Spielübertragungen einfließen, die man bequem von der Couch aus verfolgt. Und manches davon hat mich wirklich überrascht. Witzige Tatsache: Die meisten Kameras in der Arena sind Sony-Geräte. Sie heißen Sony P50s. Sie haben einen Sensor mit weniger als 1 Zoll Durchmesser und filmen nur in 1080p 60, aber sie haben einen Global Shutter und kosten 50.000 Dollar pro Stück. Aber die Canon-Objektive an diesen Kameras sind das wirklich Verrückte. Das klingt, als ob sie daher den Namen Canon hätten, denn dieses Objektiv ist der Wahnsinn. Dies ist ein 8 bis 1.000 Millimeter großes Objektiv mit extrem starker Stabilisierung und leistungsstarken Servomotoren, die es ermöglichen, das Glas schnell und präzise zu bewegen. Es heißt Canon 122, weil es tatsächlich einen 122-fachen optischen Zoom hat, was absurd ist. Und die Bedienelemente hier neben dem Fluidkopf sind wirklich super intuitiv. Mit dem Einstellrad auf der rechten Seite kann man zoomen, und mit dem Griff auf der linken Seite kann man durch Drehen fokussieren. Hier können Sie also sehen, dass ich mit diesem wahnsinnig motorisierten optischen Zoom blitzschnell rein und raus fliegen kann. Der Fluidkopf ist auch wirklich gut. Ich habe es übrigens nachgeschlagen, nur aus Neugier. 25.000 US-Dollar. Aber selbst mit dieser ganzen Ausrüstung kann ich nicht das verrückte Tracking-Niveau erreichen, das diese Profis beherrschen, aber es macht auf jeden Fall Spaß, es zu versuchen. Intuitiv zu erlernen, schwer zu meistern. Übrigens, ein interessanter Fakt: Dieser kleine Spickzettel mit den Gesichtern der Spieler wird jedem Kameramann ausgehändigt, weil auch er ein Headset trägt und jederzeit vom Regisseur den Befehl erhalten kann, eine ISO-Aufnahme eines bestimmten Spielers zu machen. Und sie haben ungefähr 2 Sekunden Zeit, um sie zu identifizieren, zu finden, heranzuzoomen, zu fokussieren und das Foto zu machen. Und das machen sie im ganzen Land für alle Mannschaften. Man könnte Ihnen also verzeihen, wenn Sie hin und wieder einen kleinen Spickzettel benötigen. Diese Kameras sind also rund um die Arena verteilt. Das sind Sony P50-Kameras mit Canon-Objektiven . Und es gibt sogar eine ganze Reihe von sechs Kameras auf diesen drehbaren Stühlen, die als Hauptkameras das Geschehen während des gesamten Spiels verfolgen. Sieht nach einer recht gemütlichen Unterkunft hier oben aus. Falls Sie sich das fragen: Es handelt sich um eine Weitwinkel-Spielkamera, eine Nahaufnahmekamera, zwei dedizierte Spieler-ISOs, eine Trainer-ISO und eine für die vertikale mobile Übertragung. Und genau daher kommen die unglaublich präzisen Kamerafahrten, von denen ich vorhin gesprochen habe . Ich zoome hinein und heraus, fokussiere manuell und befolge mit aufgesetzten Kopfhörern die Anweisungen des Übertragungsteams. Sehr beeindruckend. Einer meiner Lieblingsschüsse ist allerdings der Anstoßschuss, also dieser riesige, weite Einwurf zu Beginn jedes Spiels, wenn der Ball von der Tribüne auf die Spieler herabkommt. Es ist so legendär, dass es sogar in 2K enthalten ist. Und das wird damit erledigt, mit einer Kabelkamera. Dies ist eine weitere Sony P50, diesmal mit einem Canon 14X-Objektiv, die dann an einen Ronin 2 angeschlossen ist, der anschließend drahtlos das gesamte Video und die Steuerung an zwei Personen überträgt, die in der Ecke der Arena sitzen und für alles zuständig sind. Und das ist eine ernstzunehmende Teamleistung. Eine Person bewegt also die Kamera im dreidimensionalen Raum durch die Arena, während die andere die Kamera selbst, den Zoom, den Fokus und die Blickrichtung steuert. Zusammen können sie also ziemlich geniale, weite Schläge ausführen. Und ich durfte selbst ein paar probieren, und es ist wirklich eine Teamleistung. Ich hörte dem Sprecher vor Ort aufmerksam zu und kombinierte das dann mit einer Kamerabewegung, die ich für gelungen hielt. Und ich fand, es sah ziemlich gut aus. Ähnlich wie beim Fliegen einer Drohne. Echt super lustig, ehrlich gesagt. Und dann noch die Tatsache, dass das Ganze im Grunde nur mit vier Karabinern an diesen Kabeln befestigt ist, die bis zum Dach hochführen – das finde ich einfach urkomisch. Ein großes Lob also an die Karabiner! Dann die Säule. Die Ständer, die an jedem Ende des Spielfelds den Basketballkorb halten, sind ebenfalls von oben bis unten mit Kameras und Mikrofonen ausgestattet . Im Grunde genommen, weil diese Kameras und Mikrofone hier so nah wie möglich an das Geschehen auf dem Spielfeld herankommen . Es handelt sich also um eine Kombination aus Broadcast-Kameras und Pressekameras. Und die Vielfalt der Blickwinkel und Verwendungszwecke für all diese Dinge ist enorm. Hier unten befindet sich eine Aussparung für eine Ultraweitwinkelkamera und ein Bodenmikrofon, um das Quietschen der Turnschuhe und die Beschimpfungen und Beschwerden der Spieler bei den Schiedsrichtern aufzunehmen. Auf halber Höhe der Säule entdecke ich dann eine Red-Kamera, eine Sony A9 und anscheinend auch eine Canon R6 . Und wissen Sie was? Viele dieser Richtmikrofone sind Sennheiser MKH416, von denen ich zufällig weiß, dass es sich um ein großartiges Mikrofon handelt. Ich habe eine Schwäche für sie. Ich bin gerade dabei, mit einem aufzunehmen . Wenn man dann noch weiter oben schaut, sieht man, dass sich hinter dem Backboard tatsächlich noch zwei weitere Kameras befinden. Eine Videokamera und eine Fotokamera. Die Videokamera ist natürlich wieder eine Sony P50 mit Canon- Objektiv für die Übertragung, aber auf der anderen Seite steht eine Nikon D4 für Fotos. Dieses schwarze Klebeband um die Linse ist ein gängiger Trick, um Reflexionen an der Glasrückwand zu minimieren. Aber mein Favorit ist die Kamera oberhalb des Korbs , die sich buchstäblich ganz oben über dem Backboard befindet, sogar über der Wurfuhr, und die nach unten gerichtet ist. Es eignet sich hervorragend, um Würfe zu verfolgen und unglaubliche Ansichten von oben auf Dunks und alles andere, was direkt unter dem Korb passiert, zu erhalten. Wenn Sie jemals die Gelegenheit haben, ein Spiel live zu erleben, beobachten Sie das einfach ein paar Minuten lang, und Sie werden sehen, dass sich das System auch von einem ferngesteuerten Bediener aus ziemlich stark bewegt. Insgesamt sind gut und gerne 40 bis 50 Kameras an verschiedenen Stellen in der Arena verteilt, um verschiedene Dinge festzuhalten, darunter auch einige beliebte Aufnahmen, wie zum Beispiel die Kamera, die den Schiedsrichter mit der Kamera am Punktezählertisch spricht. Das ist ein Klassiker. Es handelt sich um eine ferngesteuerte, schwenkbare Panasonic-Dome- Kamera. und die legendäre Steadycam, die sofort auf das Spielfeld eilt, sobald eine Auszeit genommen wird oder wann immer sich die Gelegenheit bietet, auf das Spielfeld zu gelangen und Nahaufnahmen von Spielern zu machen, die zwischen den Spielzügen weggehen. Der Typ arbeitet ständig und ist immer mittendrin. Ich glaube, es ist mit Abstand die dynamischste Kamera, weil sie sich so viel bewegt und so nah an die Spieler herankommt. Unglaublich, aber wahr: Das ist eine weitere Sony P50 Box und ein Canon 14X Objektiv mit diesem riesigen Rig, das den größten Teil der Last auf die Hüfte des Kameramanns verteilt, anstatt sie wie bei manchen anderen Rigs direkt auf seinen Rücken zu verlagern. Und falls Sie es noch nicht wussten: Rund um den Platz sind außerdem noch unzählige weitere Mikrofone versteckt . Natürlich gibt es viele Kameraperspektiven, zwischen denen man hin- und herschneiden kann, um alles einzufangen, aber es gibt auch viele Geräusche, die aufgenommen werden müssen . Dinge wie das Geräusch des Balls, der durch das Netz geht oder vom Ring abprallt. Das ist sehr wichtig. So etwas wie das Quietschen der Turnschuhe auf dem Boden an verschiedenen Stellen des Spielfelds. Die Spieler riefen und unterhielten sich. Du musst da unten ein Mikrofon aufstellen. Natürlich spielt auch der Lärmpegel der Menge eine große Rolle. Davon kann man nie genug bekommen . Es gibt ein tolles Video vom YouTuber Dallas Taylor, in dem er zusammen mit Ben, dem Toningenieur, herumgeht und sie zeigen, wo sich jedes einzelne dieser Mikrofone befindet und wofür es verwendet wird. Danach solltest du dir das Video unbedingt ansehen. Ich verlinke es unter dem „Gefällt mir“ -Button. Ich finde es richtig lustig. Es war also wahrscheinlich schon vor dem Ansehen dieses Videos ziemlich offensichtlich, einfach intuitiv, dass sich in der gesamten Arena jede Menge Kameras, Mikrofone und Ausrüstung befinden . Worüber Sie aber wahrscheinlich weniger nachdenken, ist, wie sie all das miteinander verbinden. Doch 200 Meter von der Arena entfernt befindet sich eine Gruppe von Übertragungswagen, in diesem Fall genauer gesagt sechs Wagen, denn es handelt sich um ein Playoff-Spiel. Und glaubt mir, wenn ich sage, dass in diesen Trucks hier weitaus mehr Ausrüstung steckt als in jedem einzelnen Stadion, und zwar um Längen. Hier geschieht die Magie. Dort werden das gesamte Bild- und Tonmaterial von all diesen Kameras und Mikrofonen aufgenommen: den Broadcast-Kameras, den Kameras über dem Korb , den Kameras am Backboard, der Steadycam, den Zeitlupenkameras, der Kamera am fliegenden Kabel. Und alles wird in Echtzeit zusammengeschnitten, weil man leicht vergisst, dass das Ganze auch live stattfinden muss. Inmitten des Chaos in der Arena, wo so viel los ist, gibt es ein Team in den Übertragungswagen, das dafür zuständig ist, all das von den verschiedenen Live-Feeds aufzufangen. Natürlich spielt das Geschehen auf dem Platz eine Rolle, aber auch die Interviews, die Kommentatoren, die Zuschauer, die Eskapaden abseits des Platzes – einfach alles. Und im Grunde wird das Ganze in Echtzeit zu einem ungeskripteten Live-Film zusammengeschnitten, während es passiert. Und ich weiß nicht, ob Ihnen bewusst ist, wie schwierig das ist. So wie Hollywood vielleicht ein paar Monate mit der Produktion verbringt, um pro Tag ein paar Minuten gutes Filmmaterial zu bekommen, und dann noch ein paar Monate mit der Nachbearbeitung, um sicherzustellen, dass alles genau richtig aussieht, klingt und sich anfühlt . Hierbei handelt es sich jedoch um 48 Minuten ungeskriptetes Live-Material mit mehreren Kameras, das als fertiges Produkt ausgeliefert wird, während es passiert. Deshalb führen Ingenieure bei jeder Kamera einen Weißabgleich durch, um sicherzustellen, dass alle Bilder die gleiche Farbe haben. Dutzende Mikrofone. Okay, das bedeutet, dass ein Live- Audiomix erforderlich ist, um sicherzustellen, dass alles richtig klingt. Man kann die Kommentatoren noch hören, aber man merkt auch, wie laut es in der Arena ist. Und es gibt auch Live-Framing, Zuschneiden, Anpassen und Keyframe-Aufnahmen zum Heranzoomen, um bestimmte Dinge zu erkennen, die innerhalb eines großen Bildausschnitts kleiner sind . Und da ist ein Regisseur, der sich im Grunde all diese Aufnahmen ansieht, mit den Kameraleuten spricht und entscheidet, welche Aufnahmen wann verwendet werden. Im Grunde genommen werden Kürzungen in Echtzeit angekündigt. Es war echt cool, zuzusehen. Und diese Trucks haben auch ein paar abgefahrene Gadgets an Bord. Ich muss auschecken. Was mir bei diesen Setups besonders auffällt, ist dieser Controller von EVS. Auf der einen Seite befindet sich ein Rad, auf der anderen ein leichtgängiger Hebel. Und es ist sehr vielseitig. Nehmen wir also an, der Regisseur möchte zu einer Zeitlupenwiederholung von etwas überblenden, das gerade passiert ist. Okay, perfekt. Einer dieser Übertragungswagen ist ein Wiedergabewagen, der permanent Kamerabilder von allem empfängt und aus dem beliebige Szenen eine Warteschlange erstellen kann . Mit dem Rad auf der rechten Seite können sie das Videomaterial in beide Richtungen durchblättern. Mit dem Hebel auf der linken Seite können sie die Wiedergabegeschwindigkeit bis zur Höchstgeschwindigkeit oder bis zur maximalen Verlangsamung einstellen. Die Quelle hat oft eine Bildrate von bis zu 180 Bildern pro Sekunde. Dadurch wird es tatsächlich sehr intuitiv, zum Anfang des Clips zu spulen . Wenn sie dann vom Regisseur aufgerufen werden, können sie mit diesem Hebel die Wiedergabegeschwindigkeit super stufenlos modulieren und bei Bedarf sogar ganz unten auf Null verlangsamen . So sieht man diese gestochen scharfen Wiederholungen, die genau im richtigen Moment abgespielt werden, nur Sekunden nachdem das Ereignis tatsächlich stattgefunden hat. Ebenso intuitiv zu erlernen, schwer zu meistern. Es war wirklich toll, all das hinter den Kulissen mitzuerleben, und es hat mir noch einmal bewusst gemacht, wie anders das hier ist als das, was ich mache. Es ist wahrlich eine Symphonie des Live- Storytellings auf der größten Bühne vor einem Millionenpublikum. Und wenn es richtig gemacht wird, wenn es wirklich, wirklich gut gemacht wird, denkt man gar nicht mehr darüber nach . Ein großes Lob an NBC und die Spurs, dass sie uns einen Einblick in diese Welt gewährt und uns die gesamte Ausrüstung gezeigt haben. Und vielen Dank fürs Zuschauen. Wir sehen uns beim nächsten Mal . Frieden. [Musik]